在这部别出心裁的小说中，作者借助一个中年作家的眼睛，通过他和情人、朋友、女儿的关系，描述了一个都市的在家男人的兴奋和困窘。在女权兴起的背景下，小说对男女之间的角色对比，金钱和生活，情欲及工作，给以男性目光的审视，令人在可笑中感觉到惶惑和无奈。 小说所描写的仅是一个家庭的故事，但对都市的各色人等有所瞭望。小说所描写的仅是这一个家庭的故事，但对其他家庭也有感性的参照。小说所用的是男性的视角，但对女性不失为一次罕见的提醒。它以随笔化的结构，自言自语般的说法，为当日的社会立此存照。

在这部别出心裁的小说中，作者借助一个中年作家的眼睛，通过他和情人、朋友、女儿的关系，描述了一个都市的在家男人的兴奋和困窘。在女权兴起的背景下，小说对男女之间的角色对比，金钱和生活，情欲及工作，给以男性目光的审视，令人在可笑中感觉到惶惑和无奈。 小说所描写的仅是一个家庭的故事，但对都市的各色人等有所瞭望。小说所描写的仅是这一个家庭的故事，但对其他家庭也有感性的参照。小说所用的是男性的视角，但对女性不失为一次罕见的提醒。它以随笔化的结构，自言自语般的说法，为当日的社会立此存照。

本书概括了陈奂生从“上城”到“出国”的人生变迁，塑造了一个寓意深刻的中国农民的典型形象。

本书概括了陈奂生从“上城”到“出国”的人生变迁，塑造了一个寓意深刻的中国农民的典型形象。

事关都市男女，书名已非同一般，给人以想象空间。小说别出心裁，借助一中年作家的眼睛，通过他和情人、朋友、女儿的关系，描述了一个都市宅男的兴奋和困窘。在女权兴起的背景下，小说对男女之间的角色错位对比，金钱和生活，情欲及工作，都给以男性目光的审视，可笑中掺杂着惶惑、无奈和辛酸。貌似描写一个家庭的日常生活，实则对都市各色人等皆有所涉，对男女关系的探讨更是发人深省。随笔化的行文风格，自语般的叙述姿态，语录般的经典妙语……小说所展现的生活，日常而贴心，繁琐而真实，正如作者所言：任何地方的生活都只是日常生活……我以此文，纪念我们的日常生活。

简介：这是我故事认真看完，不想看滚一边去吧！

李宏伟 四川江油人，现居北京。著有诗集《有关可能生活的十种想象》、长篇小说《平行蚀》《国王与抒情诗》《灰衣简史》、中篇小说集《假时间聚会》《暗经验》、对话集《深夜里交换秘密的人》等。 本期带来的小说是《石桥变》。 朱婧 南京师范大学文学院副教授，硕士生导师。中国现代文学馆特邀研究员，早稻田大学访问学者。著有《譬若檐滴》《猫选中的人》等，获紫金山文学奖、人民文学奖、汪曾祺文学奖、郁达夫小说奖等。。 本期带来的小说是《在林间》。 朱宜 编剧，在上海纽约之间跑来跑去。作品有《我是月亮》《长生》《杂音》《世外》等，在世界各地以多种语言上演。剧本集《我是月亮》。zhuyizhuyi.com。 本期带来的小说是《大声》。

简介：这是我故事认真看完，不想看滚一边去吧！

作家张怡微在《<镜花缘>的女性叙事》中写道，1991年，上海美术电影制片的木偶剧《镜花缘》是她童年的美好记忆。 也是我的美好记忆。后来买了《镜花缘》的书，才发现男主人公唐敖那精彩的海外游历并非小说的主旨所在，真正的主线故事是百花仙子连同九十九位花神获谴降红尘，最后因为武则天开女子科举而重新聚首。 《镜花缘》诞生于1820年，在张怡微看来，有一些预言小说的意思，“预言了女性周游世界，寻找男性、绕过男性、打败男性”。虽然作者李汝珍作为一个古代人，肯定没有接触过现代意义上的所谓女性主义理论，但是，“他在《镜花缘》中对男女社会功能和权力关系颠倒的社会实验是成功，也是时髦的”。 这也是我们选择“镜花缘”作为新一期《小说界》主题的原因。 班宇、周恺、李静睿、庞羽、三三、钟娜、魏思孝，这一期《小说界》约请的八位作家选取了各自喜爱的角度，比如班宇，在他看来，《镜花缘》的“本质框架更接近于游记体小说”，而他的《星期天大街》也可算作一篇“关于记忆的游记”；李静睿则直接把《镜花缘》第六回的标题“百花获谴降红尘”用作自己的小说名，“这七个字读起来有一种不知祸福的悲凉”；三三本想写周游列岛的故事，“但为了使映射更清晰、更集中，选择了一座岛屿为空间，写一场意味深长的梦，也与‘世事幻如蕉鹿梦，浮华空比镜花缘’相合”。 人生如一场历险，小说是一次幻梦。